林卉勇的生活時報

關於學院飯店

生活中，怕癢的人不少，若被搔到癢處，控制不了咯咯發笑，還算是小事。一名31歲女性上班族就有苦難言，天生「性敏感帶」長在腳底板上，身上這一塊最為敏感的「禁區」地帶只要一不小心被觸碰到，不但會全身癱軟，甚至感受陣陣的高潮快感襲來，必須趕緊轉移念頭分心，才能避免在大眾前忘情失態。

正因為腳底板上仿彿被安裝了性愛「開關」按鈕，一被持續刺激，女子往往情不自禁，直到性高潮，自覺跟常人太不一樣了，女子連向男友坦白都不敢，找上國內性輔導師求助，想要擺脫這種特殊體質。

性輔導師沈子棨表示，人的性敏感帶分布極廣，且因人而異，位置不一，一般而言，女人的性敏感帶比男人多上許多，臨床經驗，有部分女性坦言，光靠乳頭就能享受高潮。

性敏感帶就像遊樂園裡的「遊樂設施」，沈子棨說，利用不同的觸碰反應，從愛撫、親吻甚至耳鬢廝磨，通常能帶來意想不到的銷魂感受，在正式性愛之前為激情加溫，她最後說服女子，與其視之為困擾，不如接受它、善用它。

細數人身上的性敏感帶，普遍來講，男性以龜頭、龜頭與包皮間的繫帶，為最大的性敏感帶；女性則以陰蒂，最能帶來強烈的刺激與快感。

沈子棨指出，其他常見的性敏感帶還包括腋下、背部、脖子、指尖與足部等，通常都是平常他人不易觸碰得到的部位，因此感覺較為敏銳，而利用這種觸覺的敏銳度，在愛撫、調情過程中，自然可以感受到酥酥麻麻的另類快感。

有研究報告指出，女性身上的性敏感帶可高達50多處，專家建議，想要追求百分之百的性愛滿足，探索自我的性敏感帶是最基礎、入門的第一步，每個人都該學習掌握自己的性敏感帶。

沈子棨強調，性愛過程中，千萬別羞於主動開口，可以告訴、引導另一半自己的性敏感帶在那兒，彼此探索身體，甚至還能進一步開發出陌生的性敏感帶，帶來意想不到的收穫。

洽公訂房不是只有宮闈劇才能波詭雲譎，不是只有歷史劇才能氣勢磅礡，「娘娘專業戶」孫儷這次出身江湖，以新戲《那年花開月正圓》再度完美詮釋了傳奇女性主人翁波瀾壯闊的跌宕一生，格局恢弘，輝煌奪目，拍攝質量登峰造極，視覺美學超越《後宮甄嬛傳》，雋永文學性猶勝《羋月傳》，將清末陜西女首富周瑩「以身鬥命，以命搏天」的形象與事跡刻劃得劇力萬鈞高潮迭起，整齣戲成功融合「商戰鬥智」、「深摯情愛」、「懸疑陰謀」等戲劇元素，手法佳妙絕倫，情節引人入勝，造型、美術等等細節歎為觀止，不但繼《三生三世十里桃花》、《軍師聯盟》之後交出了2017年又一張出類拔萃絕對不容錯過的古裝戲成績單，也為她自己連莊塑造出又一個擲地有聲的經典角色代表作。（台灣觀眾可於「愛奇藝台灣台」視頻網站同步收看。）

優雅本劇空拍鏡頭掌握之頻繁、震撼讓人印象格外深刻，幾乎在第一集第一場戲的第一分鐘，便足以達到讓人過目難忘的效果；但真正有必要給予極大肯定的是《那年花開月正圓》技術面的嫻熟運用，沒有任何「大而不當」的鑿痕，全劇第一個鏡頭（涇陽城的鳥瞰鏡頭）被處理得一如「清明上河圖」，與其說是標榜「大戲」身份的「賣弄」，更應該體會到創作者在第一時間為作品「定調」的藝術用心，色澤蒼茫而靈動，構圖悠雅沉厚卻生機蓬勃，不論美學、tone調、視野高度，以及故事的背景「年代感」，一秒定音，真正「行家一出手，便知有沒有」無疑。

這個「電影感」已臻爐火純青的拍攝手法貫徹全局，「大場面」不是用來擺入廉價的CG.特效，而是無數「栩栩如生，逼近眼前」的細部設計，例如首集周瑩初會吳聘背景的鬧市群像，例如一場為吳聘沖喜的婚宴，在偌大排場中安排進去一連串的生態描寫，鮮活極了，也精準極了。（要顯示場面的「大」不難，要讓大場面的「空間感」顯出「戲味」的必須性，才是學問；本劇裡沈、吳二府的房子顯得特別大，卻讓觀眾更被人物在這個巨大舞台間裡的動線吸引更津津有味，更有「臨場感」，便是最有說服力的成功案例）。我把這一點擺在整篇劇評的最前面來做強調，不是本末倒置，剛好相反，是由這個特色足以點出《那年花開月正圓》在創作、製作上企圖突破古裝劇瓶頸窠臼的野心，而就戲論戲，眼見為憑，本劇運鏡手法的繁複多變、鏡位設置的畫龍點睛，都看得出「斟酌」與「創新」，被大陸評論推崇為年度「良心劇」，當之無愧。值得觀眾為了劇情屏氣凝神之餘，也同時細細品味。

許多觀眾在開頭第一二集便被孫儷、陳曉的對手戲「勾」得目不轉睛，那些看來酣暢歡快的互動，其實遠不是平常男女主角間的「小打小鬧」可以相提並論，其中存在著頗大的「人物設定」的學問。骨肉豐穎的背景、性情、人格等「角色設定」成功在前，「有趣，生動，合情入理」的「小事件」成立在後，這使得「紈絝少爺VS.江湖女子」的身份反差萌，以及打鬧間由於內在性格的「同質性」而越走越近...這些在「偶像劇」裡被用到爛的哏，在《那年花開月正圓》開頭被演繹得細膩而真實，絲毫不見浮誇與惡俗，反倒打穩了男女主角後續微妙糾纏的心理脈絡的根基。

這樣的「人物設定」技巧，使得大至主架構要角，小到邊邊角角的配搭角色（例如大府中的丫環、學徒）個個「立體化」十足，一來不落俗套（例如：「杜明禮」的亦正亦邪，「趙白石」的任重道遠，都完全沒有角色形象「符號化」的問題；謝君豪、張晨光的兩位「老爺」，舉手投足神韻氣息居然可以刻劃到毫不「撞號」），二來讓每個出場人物都不會「白佔空間」（課堂裡上課的學徒、花園裡曬衣服的丫環，看著叫不出名字，卻能在開口講的一兩句話裡讓人留下記憶），再如周瑩當了少奶奶之後大剌剌地還坐在課堂聽堂，那教學師傅先是恭敬地站著上課，後來實在轉不過氣氛來，索性嘆氣搖頭走掉...，就劇情來說這是一筆帶過的細微末節，卻處理得人味十足，氣息通透；而這樣的人物「溫度」，也成就了這齣戲的「質感」，讓觀眾入起戲來像有磁吸魔力似的，跟著人物、情節的情緒、節奏起伏，欲罷不能。

《那年花開月正圓》的劇本構思縝密，伏筆鋪陳的筆觸洗練，人物關係的發展、演變絲絲入扣，描述兩大家族間「明面上的劍拔弩張，背後都被襲捲進暗潮洶湧的危機四伏」，幾條故事軸線交織得密不透風，「事件裹著事件」的講故事技巧讓情節的進展沒有任何贅拍冗拍，在節奏上真正做到了所謂「教人喘不過氣來」。不刻意雕琢「文學性」卻有超乎水平的精緻與細膩，不拘泥於「意識情境」卻在著力「走戲」之餘保留給演員專注「走心」的空間，思維層次的捕捉面面俱到，許多場戲的「轉折」戲劇效果十足，卻能在「蕩氣迴腸」的同時做到了「深入人心」（例如吳聘細心交代丫頭給周瑩打點行李，例如周瑩紅蓋頭一遮自己上了花轎），戲哏的「高明」與否，存乎一心，《那年花開月正圓》的劇本做到了張力、懸念、轉折的「突如其來」，很過癮，很精彩，卻毫不矯情。

孫儷的演技精湛是毋庸置疑的，孫儷有絕對的駕馭能力去豐富彰顯單一人物在遼闊時空跨幅裡的纖細蛻變，這也老早受到廣大群眾由衷的推崇，但《那年花開月正圓》的「周瑩」，孫儷仍然再一次給出了一個堪稱驚豔的人物魅力，以及在角色性格線條的呈現上，比以往更勝一籌的嶄新演技水平。周瑩初期「外在」形體色彩鮮明的戲，看似搶眼，其實最是難演，但凡「過」了一絲半點，人物年齡、氣息、背景的「真實性」就可能瞬間崩解，遑論感人；難得的是孫儷「角色內化」、「外在表現力」等功底都高人一等，以34歲「高齡」演少女，「神似」彌補了「形似」，更精彩的還在於同一場戲裡的層次切換，例如身份一夜之間變成「豪門少奶奶」以後跟張晨光的一場對手戲，由盡力隱忍，到原形畢露，反差之間不但讓觀眾見識到了「爆發力」，也體會到了「說服力」；而這樣一個在設計上本身就具備「傳奇性」的人物，故事演著演著，到最後是「戲演人」？還是「人演戲」？完全考驗的演員是能否讓看戲的人領略的她的心中所想，所感，所領悟，不論「情感」或「情緒」，反而更需要一種貨真價實的「穿透力」（所謂的「氣場」），而就到目前已播出的集數（到第九集）來看，孫儷就是孫儷，不但讓人心服口服，更值得擊節讚歎的是：周瑩的「不羈」，不同於芈月初期的「豪放」，渾身上下更多了濃厚的在風浪江湖中自保圖存的「滄桑」與「強韌」，她的「衝撞」體制其實是一種自我「求生能力」的捍衛，而那個卑微外在底下「天不怕地不怕」的本質卻是柔軟而善良的，「把自己嫁進吳家」乍看驚世駭俗，其實無非出自別人不容易察覺的「善良」...，類似的戲路，她卻並沒有鬆懈標準去「復刻」自己，這一點，特別值得注意。

除了孫儷，何潤東尤其讓人眼前一亮，「友情演出」的「吳聘」一角在全劇裡所佔篇幅不是特別多，但可視為繼2009年他跨越了本身太「現代化」的本色障礙演活了《三國》裡的「呂布」之後，又一次締造的屏幕經典。跨入40歲之後，何潤東積極尋求演技上的突破，可說是「企圖心」最明顯的一線明星，去年的電影《鋼刀》和《三少爺的劍》大幅拋甩過往的偶像形象，嘗試幾近歇斯底里的狠戾演技，兩部都留下讓人動容的努力紀錄，《那年花開月正圓》中的「吳聘」又一改電影裡的「張狂」或時裝劇裡的「倜儻」，挑戰了另一種富含「年代感」的溫潤，有著成功商人的機敏睿智，以及謙謙公子的從容與儒雅，何潤東這次的原音演出稱得上賞心悅目，真摯的聲音表情清晰體現出這個顯得「內斂」的角色在起伏不大的情緒空間裡的極細膩層次，深刻至極，動人至極。

《那年花開月正圓》的卡斯異常堅強，張晨光、謝君豪、胡杏兒，匯合兩岸三地的演技高手在目前已播的集數中都已稱得上「火花四射，精彩紛陳」，很有發揮；偶像出身的俞灝明，飾演內心動機難測的「杜明禮」，演技今非昔比，演出了這角色該有的莫測高深，令人不寒而慄；男主角陳曉，飛揚跳脫，活靈活現，預期「沈星移」會是一個在情節發展中發生巨大「人格成長」的角色，十分期待他後續更沉穩的演技發揮。

本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企畫、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。

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